Fuentes de agua (4/4)
A inicios del siglo 17, comenzó la conocida época del Barroco. Varios eventos sucedieron casi al mismo tiempo en diversas partes de Europa como Italia, Francia, Rusia entre otros.
El siglo 17 y 18 fue una época dorada para las fuentes de Roma, que comenzó con la reconstrucción de los acueductos romanos en ruinas y la construcción de los Papas de mostra, o fuentes de visualización, para marcar sus extremos. Las nuevas fuentes eran expresiones del nuevo arte barroco, que fue promovido oficialmente por la Iglesia Católica como una forma de ganar apoyo popular en contra de la Reforma Protestante; el Concilio de Trento había declarado en el siglo 16 que la Iglesia debe contrarrestar el protestantismo austera con el arte que era lujosa, animada y emocional. Las fuentes de Roma, al igual que las pinturas de Rubens, fueron ejemplos de los principios del arte barroco. Estaban llenas de figuras alegóricas, y llenos de emoción y movimiento. En estas fuentes, la escultura se convirtió en el elemento principal, y el agua se utilizó simplemente para animar y decorar las esculturas. Ellos, como los jardines barrocos, eran “una representación visual de la confianza y el poder.
La fuente de Trevi es la mayor y más espectacular de las fuentes de Roma, diseñado para glorificar a los tres Papas diferentes que lo crearon. Fue construido a partir de 1730 en el término del recién reconstruida acueducto Acqua Vergine, en el sitio de la fuente renacentista por Leon Battista Alberti. Fue obra del arquitecto Nicola Salvi y el proyecto sucesivo del Papa Clemente XII, el Papa Benedicto XIV y el Papa Clemente XIII, cuyos emblemas y las inscripciones se realizan en la historia del ático, entablamento y el nicho central. La figura central es Oceanus, la personificación de todos los mares y océanos, en un carro de concha de ostra, rodeado de tritones y ninfas de mar.
A partir de 1662, el rey Luis XIV de Francia comenzó a construir un nuevo tipo de jardín, el jardín a la francesa, o jardín formal francés, en el Palacio de Versalles. En este jardín, la fuente jugó un papel central. Utilizó fuentes para demostrar el poder del hombre sobre la naturaleza, y para ilustrar la grandeza de su gobierno. En los jardines de Versalles, en lugar de caer de forma natural en una cuenca, el agua se disparó hacia el cielo, en la forma de un ventilador o ramo. La fuente danzante fue combinado con música y fuegos artificiales para formar un gran espectáculo. Estas fuentes fueron obra de los descendientes de Tommaso Francini, el ingeniero hidráulico italiano que había llegado a Francia durante la época de Enrique IV y construyó la Fuente de Medici y la Fuente de Diana en Fontainebleau.
Dos fuentes eran las piezas centrales de los jardines de Versalles, ambos tomados de los mitos acerca de Apolo, el dios del sol, el emblema de Luis XIV, y ambos simboliza su poder. La Fontaine Latone (1668-1670), diseñado por André Le Nôtre y esculpido por Gaspard y Balthazar Marsy, representa la historia de cómo los campesinos de Licia atormentaron a Latona y sus hijos, Diana y Apolo, y fueron castigados a convertidos en ranas. Este fue un recordatorio de cómo los campesinos franceses habían abusado de la madre de Luis, Ana de Austria, durante el levantamiento llama la Fronda en la década de 1650.
La otra pieza central de los jardines, en la intersección de los ejes principales de los jardines de Versalles, es el Bassin d’Apollon (1668-1671), diseñado por Charles Le Brun y esculpido por Jean Baptiste Tuby. Esta estatua muestra un tema también que está representada en la decoración pintada en el Salón de los Espejos del Palacio de Versalles: Apolo en su carro a punto de levantarse del agua, anunciada por tritones con trompetas de concha. Los historiadores Mary Anne Conelli y Marilyn Symmes escribieron, “Diseñado para el efecto dramático y para adular al rey, la fuente está orientado de manera que el Dios Sol sale por el oeste y se desplaza al este hacia el castillo, en contradicción con la naturaleza”.
En Rusia, Pedro el Grande fundó una nueva capital en San Petersburgo en 1703 y construyó un pequeño palacio de verano y los jardines que hay junto al río Neva. Los jardines ofrecieron una fuente de dos monstruos marinos lanzando chorros de agua, una de las primeras fuentes en Rusia.
En 1709, comenzó la construcción de un gran palacio, palacio de Peterhof, junto al Golfo de Finlandia, Pedro visitó Francia en 1717 y vio los jardines y fuentes de Luis XIV en Versalles, Marly y Fontainebleau. Cuando regresó, comenzó la construcción de un gran jardín a la francesa con fuentes de Peterhof. La característica central del jardín era una cascada de agua, el modelo de la cascada en el Palacio de Marly de Luis XIV, construido en 1684. Los jardines incluían juegos de agua diseñados para empapar a los visitantes desprevenidos, una característica popular del jardín renacentista italiano.
En 1800-1802 el Emperador Pablo I de Rusia y su sucesor, Alejandro I de Rusia, construyeron una nueva fuente al pie de la cascada que representa Samson viendo dentro la boca abierta de un león, que representa la victoria de Pedro sobre Suecia en la Gran Guerra del Norte en 1721. Las fuentes fueron alimentados por los embalses en el jardín superior, mientras que la fuente de Sansón fue alimentado por un acueducto especialmente construidos y cuatro kilómetros de longitud.
Continuara…
Miguel Ángel Pérez Rojas
Abril 04 del 2016.
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